Reflections on Painting, Alchemy, Nazism: Visiting with Anselm Kiefer
Albert P. Albano
Identification of Colorants on Maps from the Early Colonial Period of New Spain (Mexico)
Mary Elizabeth Haude
Woven by the Grandmothers: Twenty-Four Blankets Travel to the Navajo Nation
Susan Heald and Kathleen E. Ash-Milby
The Treatment of an Odilon Redon Chine Collé Lithograph, L?Art Celeste
Carolyn Murphy
Beyond the Material: Idea, Concept, Process, and their Function in the Conservation of the Conceptual Art of Mike Parr
Robyn Sloggett
Elimination of Subterranean Termite Populations from the Statue of Liberty National Monument Using a Bait Matrix Containing an Insect Growth Regulator, Hexaflumuron
Nan-Yao Su, Jamey D. Thomas, and Rudolf H. Scheffrahn
Interpreting Artist?s Intent in the Treatment of John Constable?s The White Horse Sketch
Michael Swicklick
The Development and Initial Application of a Gas Chromatographic Method for the Characterization of Gum Media
Sarah L. Vallance, B. W. Singer, S. M. Hitchen, and J. H. Townsend
Reflections on Painting, Alchemy, Nazism: Visiting with Anselm Kiefer
Albert P. Albano
ABSTRACT—Salient aspects of the artwork of Anselm Kiefer are reported and discussed based on the artist?s expressed artistic intentions, social concerns, and technique and use of materials for the fabrication of artworks. Many of the sources for the art?s thematic content are identified and described by the artist. The significance of this information is contextualized in light of the artwork?s physical makeup and its relationship to long-term preservation.
TITRE—Réflections sur la peinture, l?alchimie, le nazisme : un regard sur Anselm Kiefer. RÉSUMÉ—Des aspects caractéristiques de l?oeuvre d?Anselm Kiefer sont présentés et discutés en rapport avec les intentions artistiques et les préoccupations sociales exprimées par l?artiste, ainsi qu?avec ses techniques et l?utilisation qu?il fait des matériaux nécessaires à la fabrication des oeuvres. L?artiste a identifié et décrit plusieurs sources à la base du contenu thématique de ses oeuvres. L?importance de cette information est mise en contexte et étudiée à la lumière des constituantes matérielles des oeuvres et de leur préservation à long terme.
Titulo—Reflexiones sobre pintura, alquimia y nazismo: una visita a Anselm Kieffer. Resumen—Aspectos sobresalientes del trabajo artístico de Anselm Kieffer son relatados y discutidos basándose en las intenciones art?sticas expresadas por el artista, su preocupación social, y su técnica y uso de materiales para la fabricación de su obra. Muchas de las fuentes del contenido temático de su arte son identificadas y descritas por el artista. El significado de esta información es contextualizado a la luz de la composición física de la obra y su relación con la preservación a largo plazo de la misma.
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Identification of Colorants on Maps from the Early Colonial Period of New Spain (Mexico)
Mary Elizabeth Haude
ABSTRACT—Six hand-drawn maps from the Benson Latin American Collection at the University of Texas at Austin underwent treatment at the university?s Preservation and Conservation Studies laboratories in the spring of 1996. These objects, from a group of maps and manuscripts known as the Relaciones Geográficas, were created for Philip II of Spain between 1578 and 1585 as part of a survey of New Spain (Mexico), Central America, South America, and the Spanish West Indies. The Relaciones Geográficas were produced in the early colonial period of New Spain (ca. 1521–1600). Manuscripts from this transitional period often combine Native (i.e., Mixtec, Aztec, Zapotec) and European pictorial and design elements. The author initially assumed that the colorants on these six maps, like the pictorial elements, would combine Native and European technologies. Twenty-two colorants were sampled and analyzed by transmitted polarized light microscopy. This article will identify several of the samples and compare them to documented colorants from the early colonial period of New Spain. An inventory of known colorants from this period and region is provided.
TITRE—Identification des colorants sur des cartes datant des débuts de la période coloniale en Nouvelle-Espagne (Mexique). RÉSUMÉ—Au printemps 1996, six cartes dessinées à la main, provenant de la collection latino-américaine Benson à l'université du Texas à Austin, ont fait l'objet de traitements au laboratoire d'études en préservation et restauration (Preservation and Conservation Studies laboratories) de l'université. Ces documents font partie d'un ensemble de cartes et de manuscrits, connu sous le nom de "Relaciones Geográficas". Ils furent créés entre 1578 et 1585 pour Philippe II d'Espagne lors d'un relevé des terres de Nouvelle-Espagne (Mexique), d'Amérique latine, d?Amérique du Sud et des Antilles espagnoles. Les "Relaciones Geográficas" datent donc des débuts de la période coloniale de la Nouvelle-Espagne (environ 1521–1600). Les manuscrits de cette période de transition contiennent souvent des éléments picturaux et conceptuels à la fois autochtones (mixtèques, aztèques, zapotèques) et européens. Pour cette raison, l'auteur croyait au départ que les colorants utilisés sur ces cartes, tout comme les éléments graphiques, corresponderaient à un mariage des technologies de sources autochtone et européenne. Des échantillons de vingt-deux colorants furent analysés par microscopie sous lumière polarisée transmise. Dans cet article, plusieurs des échantillons sont identifiés et comparés aux colorants déjà documentés des débuts de l'époque coloniale de la Nouvelle-Espagne. Un inventaire est inclus des colorants documentés de cette région, de l?époque.
titulo—Identificación de colorantes en mapas del período colonial temprano en Nueva España (Méjico). Resumen—Seis mapas dibujados a mano pertenecientes a la Colección Latinoamericana Benson de la Universidad de Texas en Austin fueron sometidos a tratamiento en los laboratorios para Estudios de Preservación y Conservación de la Universidad, durante la primavera de 1996. Estos objetos, pertenecientes a un grupo de mapas y manuscritos conocidos como las Relaciones Geográficas, fueron creados para Felipe II de España entre 1578 y 1585, como parte de un relevamiento de Nueva España (Méjico), América Central, América del Sur y las Indias Españolas Occidentales. Las "Relaciones Geográficas" fueron producidas en el Período Colonial Temprano de las Nuevas Indias Occidentales (ca. 1521-1600). Los manuscritos de este período transicional, frecuentemente combinan elementos pictóricos y de diseño nativos (por ejemplo Mixteca, Azteca, Zapoteca) y europeos. El autor inicialmente supuso que los colorantes en estos seis mapas combinarían tecnologías nativas y europeas, del mismo modo que los elementos pictóricos los combinan. Veintidós colorantes fueron muestreados y analizados por microscopía de transmisión con luz polarizada. Este artículo identificará varias de las muestras y las comparará con los colorantes documentados para el Período Colonial Temprano de Nueva España. Se provee un inventario de colorantes conocidos de este período y región.
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Woven by the Grandmothers: Twenty-Four Blankets Travel to the Navajo Nation
Susan Heald and Kathleen E. Ash-Milby
ABSTRACT–As collaboration with Native peoples is increasingly expected of museums that house indigenous cultural materials, it is imperative that collections become more accessible to Native communities. The National Museum of the American Indian sent a selection of 19th-century Navajo blankets to the Navajo reservation in 1995 to develop an exhibition with community involvement and provide access for the community, especially weavers, to study the blankets. During the event, scheduled plans continually shifted due to unanticipated circumstances and, at times, mistaken assumptions. Ultimately, the success of the project—balancing access and preservation of the blankets—depended on the flexibility of museum staff to resolve issues as they arose.
TITRE—Tissées par les aïeules: le voyage de vingt-quatre couvertures chez les Navajos. RÉSUMÉ—Comme les musées qui possèdent des collections ethnographiques sont de plus en plus requis de collaborer avec les peuples indigènes, il devient impératif que ces collections deviennent plus accessibles aux communautés autochtones. En 1995, le ?National Museum of the American Indian? fit l?envoi vers la Réserve des Navajos d?un nombre de couvertures du XIXe siècle de ce peuple, afin de développer une exposition avec la participation de la communauté locale et de permettre aux membres de la communauté, en particulier, aux tisserands, d?avoir accès et d?étudier ces tissus. Pendant le cours de cette visite, les horaires durent changer continuellement, soit à cause de circonstances imprévues, ou même parfois d?assomptions erronées. En fin de compte, le projet a réussi à atteindre l?équilibre entre l?accès accru et la préservation des couvertures. La clé de ce succès reposait sur la souplesse démontrée par le personnel du musée afin de résoudre les problèmes tels qu?ils se présentaient.
TITULO—Tejido por las abuelas: veinticuatro mantas viajan a la Naci—n Navajo. Resumen—A medida que se espera que haya una mayor colaboraci—n entre los museos en cuyas colecciones hay material cultural ind?gena, y los pueblos nativos, es imperativo que estas colecciones sean mas accesibles a las comunidades ind?genas. El Museo Nacional del Indio Americano env?o una muestra de mantas del Siglo XIX a la Reservaci—n Navajo en 1995 para desarrollar una exhibici—n en la cual se involucr— a la comunidad y se le facilit— el acceso, especialmente a los tejedores para que pudieran estudiar las mantas. Durante el evento, los planes que se hab?a hecho tuvieron que ser modificados continuamente debido a circunstancias que no se hab?an previsto, y a veces porque se hab?an hecho suposiciones erradas. Al final, el éxito del proyecto dependi— de la flexibilidad del personal del museo para resolver los problemas a media que se fueron presentando, siempre manteniendo un equilibrio entre el acceso a las mantas y la preservaci—n de las mismas.
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The Treatment of an Odilon Redon Chine Collé Lithograph, L?Art Celeste
Carolyn Murphy
ABSTRACT—This article describes the treatment of an Odilon Redon chine collé lithograph, L?Art Celeste. The paper sheets, already partially detached, were separated in a stain removal treatment. During treatment the sheets changed in size and shape so significantly that realignment of the image, which extended onto the plate paper, became a problem. A conventional approach to reattachment proved unsuitable because the two papers were unusually dimensionally unstable and reactive to moisture. By using a combination of flattening techniques, a method was devised to selectively expand and contract the two paper sheets involved in order to regain alignment of the image components. Then a "dry" adhesion procedure, using Klucel G in ethanol, was developed to adhere the sheets together, preserving the alignment already achieved. These methods may also have application in the treatment of other moisture-sensitive paper objects.
TITRE—Le traitement de L'Art céleste, une lithographie sur chine collé d'Odilon Redon. RÉSUMÉ-Cet article décrit le traitement de L'Art céleste, une lithographie sur chine collé d'Odilon Redon. Les deux feuilles de papier, déjà partiellement détachées l?une de l?autre avant l'intervention, furent séparées pendant le traitement pour éliminer les taches. Les changements de forme et de dimension des feuilles furent si importants que le réalignement de l'image, qui se trouvait aussi présente sur le papier-support, devint un problème. Une approche conventionnelle de réattachement des deux feuilles s'avéra être inutile dans ce cas à cause de leurs inhabituelles instabilité physique et sensibilité à l'humidité. Tout en utilisant une combinaison de techniques de remise à plat, on a mis au point une méthode qui permit de contracter ou de dilater localement les feuilles afin de réaligner les éléments de l'image. Pour préserver l'alignement qui avait été accompli, on développa une méthode de collage "à sec", avec du Klucel G dilué dans de l'éthanol, pour recoller les deux feuilles ensemble. Les méthodes de travail décrites peuvent aussi s'appliquer au traitement d'autres objets en papier qui sont sensibles à l'humidité.
Titulo—El tratamiento de una litografía chine collé de Odilon Redon, L?Art Celeste. Resumen—Este artículo describe el tratamiento de una litografía chine collé de Odilon Redon, L?Art Celeste. Las hojas de papel que ya se encontraban parcialmente delaminadas, fueron separadas durante un tratamiento de remoción de manchas. Durante el mismo las hojas cambiaron su tamaño en forma tan notable, que la realineación de la imagen, que se extendía hacia la plancha de papel, se transformó en un problema. Una forma convencional de encarar la unión de las dos hojas resultó ser inadecuada ya que ambos papeles eran inusualmente inestables dimensionalmente y muy reactivos a la humedad. Usando una combinación de técnicas de aplanado, se diseñó un método para expandir y contraer selectivamente las dos hojas de papel involucradas para alinear los componentes de la imagen. Luego se desarrolló un procedimiento de adhesión en seco utilizando Klucel G en etanol para adherir las hojas preservando la alineación lograda previamente. Estos métodos podrían tener aplicación en el tratamiento de otros objetos de papel sensibles a la humedad.
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Beyond the Material: Idea, Concept, Process, and their Function in the Conservation of the Conceptual Art of Mike Parr
Robyn Sloggett
ABSTRACT—Conceptual artwork presents particular problems for conservators. Decisions about treatment cannot necessarily take as a central construct the concerns raised by material degradation. Issues of material may be irrelevant or inappropriate as a basis for treatment decisions. Rather, effective tools for the conservator must grow out of a proper understanding of the intellectual and philosophical basis for the work. This article focuses on the work of conceptual artist Mike Parr and examines the role of the conservator in the preservation of a range of Parr?s material-based works.
TITRE—Au-delà des matériaux: idée, concept, procédé, et leurs rôles dans la conservation et la restauration de l'art conceptuel de Mike Parr. RÉSUMÉ—Les objets d'art conceptuel présentent des défis particuliers en conservation-restauration. Le choix d'un traitement ne peut pas toujours être basé sur la dégradation des matériaux qui constituent l'oeuvre. La réussite d'une intervention dépend de la compréhension du contenu intellectuel et philosophique de l'oeuvre. Justifier un traitement en fonction des matériaux peut s'avérer complètement secondaire ou impropre. Cet article présente le travail conceptuel de Mike Parr et examine aussi le rôle du restaurateur dans la préservation de diverses oeuvres de cet artiste.
TITULO—Más allá de lo material: idea, concepto, proceso, y su funci—n en la conservaci—n del arte conceptual de Mike Parr. RESUMEN—El arte conceptual presenta problemas particulares para los conservadores. Las decisiones acerca del tratamiento no pueden necesariamente tomar como eje central los aspectos relacionados con la degradaci—n material. Unas herramientas bastante efectivas para el conservador se basan en un entendimiento apropiado de la base para el trabajo. El asunto de los materiales puede ser irrelevante o inapropiado como base para tomar decisiones de tratamiento. Este art?culo se concentra en el trabajo del artista conceptual Mike Parr, y examina el papel de los conservadores en la preservaci—n de un rango de los trabajos de Parr basados en materiales.
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Elimination of Subterranean Termite Populations from the Statue of Liberty National Monument Using a Bait Matrix Containing an Insect Growth Regulator, Hexaflumuron
Nan-Yao Su, Jamey D. Thomas, and Rudolf H. Scheffrahn
ABSTRACT—Infestation by the eastern subterranean termite, Reticulitermes flavipes (Kollar), was found throughout the two ground floors of the pedestal of the Statue of Liberty National Monument. Termite activity in soil was also detected in two locations outside the monument walls. In total, four clusters of termite activity were identified. The widespread infestation suggested that termites had been in the monument for several years before they were noticed in 1994 and were probably introduced during the restoration project in the mid-1980s. Baits containing an insect growth regulator, hexaflumuron, were applied using above- and in-ground stations in mid-1996. By October 1997, all four infestations were eliminated after consuming a total of 1.8 g hexaflumuron. Monitoring stations remained in the soil to detect residual or new populations of subterranean termites on Liberty Island.
TITRE—Extermination d'une population de termites souterraines du Monument national de la statue de la Liberté à l?aide d?un appât contenant un régulateur de croissance pour insectes, l'hexaflumuron. RÉSUMÉ—On a constaté l'infestation de termites souterraines, Reticulitermes flavipes (Kollar) dans les deux étages inférieurs du piédestal du Monument national de la statue de la Liberté. On a aussi décelé la présence des termites à deux autres endroits dans le sol à l'extérieur des murs du monument. Au total, quatre termitières furent localisées. L'étendue de l'infestation suggérait que les termites se trouvaient dans le bâtiment depuis plusieurs années déjà avant leur découverte en 1994, et qu'elles furent probablement introduites au cours de la restauration qui eut lieu dans les années 1980. Des appâts contenant un régulateur de croissance, l'hexaflumuron, furent placés dans le sol et en surface au cours de l'année 1996. En octobre 1997, les quatre termitières étaient éliminées, après une consommation totale de 1,8 g d'hexaflumuron. Des pièges de surveillance furent laissés en place afin de détecter d'éventuelles populations résiduelles ou une nouvelle population de termites sur Liberty Island.
TITULO—Eliminación de poblaciones subterráneas de termitas del Monumento Nacional de la Estatua de la Libertad utilizando una trampa de carnada que contiene hexaflumuron, un regulador de crecimiento de insectos. RESUMEN—Se encontró una infestación de termitas subterráneas orientales, Reticulitermes flavipes (Kollar) en las dos plantas a nivel del suelo del pedestal del Monumento Nacional de la Estatua de la Libertad. También fue detectada actividad de termitas en el suelo en dos ubicaciones por fuera de las paredes del monumento. En total fueron identificados cuatro grupos de actividad de termitas. La extensión de la infestación sugirió que las termitas habían estado en el monumento por varios años antes de que fueran encontradas en 1994 y fueron introducidas probablemente durante el proyecto de restauración a mediados de la década de 1980. Se utilizaron trampas de carnada (cebo) conteniendo el regulador de crecimiento de insectos hexaflumuron, siendo ubicadas en estaciones fuera y dentro de la tierra hacia mediados de 1996. En octubre de 1997 las cuatro infestaciones fueron eliminadas después de consumir un total de 1.8-g de hexaflumuron. Las estaciones de monitoreo permanecen en la tierra para detectar poblaciones residuales o nuevas de termitas subterráneas en la Isla de la Libertad.
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Interpreting Artist?s Intent in the Treatment of John Constable?s The White Horse Sketch
Michael Swicklick
ABSTRACT––John Constable was a landscape painter whose style varied from highly finished to loosely sketched. This article documents the treatment of a painting in which extensive overpaint obscured the artist?s goals. It considers how the need to discover the artist?s intentions affected the course of the conservation effort.
TITRE—L?interprétation de l?intention de l?artiste dans le traitement de l?esquisse du cheval blanc (?The White Horse Sketch?) de John Constable. RÉSUMÉ—John Constable était un paysagiste dont le style variait entre l?esquisse et le raffiné. Cet article documente le traitement d?une oeuvre couverte de nombreux surpeints qui voilaient le style du tableau. On présente comment la nécessité de découvrir l?intention de l?artiste était au coeur de toutes les étapes du traitement de cette oeuvre.
Titulo—Interpretando la intenci—n del artista en el tratamiento del boceto ?El caballo blanco? de John Constable. Resumen—John Constable fue un pintor de paisajes cuyo estilo varió desde el más esmerado detalle hasta bocetos indefinibles. Esta investigación documenta un tratamiento donde el exceso de pintura ocultaba cuál de estos objetivos tenía en mente el artista. Plantea cómo la necesidad de descubrir la verdadera intención del artista afectó completamente el rumbo del esfuerzo para su conservación.
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The Development and Initial Application of a Gas Chromatographic Method for the Characterization of Gum Media
Sarah L. Vallance, B. W. Singer, S. M. Hitchen, and J. H. Townsend
Abstract—This article details the initial investigations into the development and application of a simple, ?one-pot? hydrolysis and derivatization procedure for the characterization of natural gum-based artists? binding media. Samples were hydrolyzed under acid conditions, then silylated with hexamethyldisilazane (HMDS). Separation and analysis of the volatile monosaccharide derivatives were achieved by gas chromatography–mass spectrometry (GC-MS) with selected ion monitoring (SIM). A selection of standard gum media was analyzed using this method, and a small number of suspected gum media samples taken from William Blake?s temperas were characterized thus: results frequently indicated the presence of mixed gum media (commonly containing gums tragacanth, karaya, and arabic) with added cane sugar.
TITRE—Développement et premières applications d'une méthode de caractérisation de liants à base de gomme par chromatographie en phase gazeuse. RÉSUMÉ—Cet article présente les études préliminaires sur le développement et l'application d'une procédure simple d'hydrolyse et de dérivatisation pour caractériser des liants naturels à base de gomme utilisés dans l'art. Des échantillons furent hydrolysés en conditions acides, puis silylatés avec de l'hexamethyldisilazane. La séparation et l'analyse des dérivés volatils de monosaccharides furent complétées par chromatographie en phase gazeuse couplée à la spectrométrie de masse, avec un contrôle d?ions sélectionnés. Plusieurs échantillons standards de liants gommeux furent analysés à l?aide de cette méthode, ainsi que quelques échantillons prélevés sur des détrempes de William Blake, qu?on croyait être des liants à base de gomme. Les résultats indiquent souvent qu?il s?agit d?un mélange de gommes (d?habitude les gommes arabique, d?adragante et de karaya), avec en plus du sucre de canne.
Titulo—El desarrollo de una aplicación inicial de un método de cromatografa de gases para la caracterización de aglutinantes de gomas. RESUMEN—Este artículo detalla las investigaciones iniciales para el desarrollo y aplicación de un procedimiento simple, ?de un solo caldero?, y el procedimiento de derivatización para la caracterización de materiales aglutinantes naturales en base a gomas para artistas. Las muestras fueron hidrolizadas bajo condiciones ácidas, luego sililadas con hexametil disilazano. La separación y análisis de los derivados volátiles de monosacáridos se obtuvieron por CG-SM con monitoreo de ión selectivo (MIO). Una selección de aglutinantes estándard de goma fue analizada usando este método, y varias muestras de aglitunantes de goma tomadas de témperas por William Blake fueron así caracterizadas. Los resultados frecuentemente indicaron la presencia de aglutinantes de goma mezclados (comunmente conteniendo goma tragacanto, karaya, y arábiga) con azúcar de caña añadida.
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