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| JAIC JOURNAL SUMMER '97 ABSTRACTS | ||
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An Economical Design for a Microclimate Vitrine for Paintings
Using the Picture Frame as the Primary Housing
Laurent S. G. Sozzani
Ultrasonic Misting, Part 1. Experiments on Appearance Change and
Improvement in Bonding
Stefan Michalski and Carole Dignard
Ultrasonic Misting, Part 2. Treatment Applications
Carole Dignard, Robyn Douglas, Sherry Guild, Anne Maheux, and Wanda McWilliams
A New Technique for Determining the Depth of Penetration of
Consolidants into Limestone Using Iodine Vapor
Rakesh Kumar and William S. Ginell
The Role of Clays in the Decay of Ancient Egyptian Limestone
Sculptures
Carlos Rodriguez-Navarro, Eric Hansen, Eduardo Sebastian, and William S. Ginell
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Art Conservation and the Legal Obligation to Preserve Artistic
Intent
Ann M. Garfinkle, Janet Fries, Daniel Lopez, and Laura Possessky 165
AN ECONOMICAL DESIGN FOR A MICROCLIMATE VITRINE FOR PAINTINGS USING
THE PICTURE FRAME AS THE PRIMARY HOUSING
Laurent S. G. Sozzani
ABSTRACT - This article describes an economically designed microclimate vitrine for panel paintings, which can be easily produced in-house with minimal aesthetic compromise to the paintings. The design uses the picture's frame as the primary housing in combination with museum glazing and a backplate to create a sealed microclimate vitrine. It is also adaptable to other framed artworks (canvas, paper, parchment) in need of microclimate protection. A summary is given of tests carried out at the Central Research Laboratory in Amsterdam using this design and another more costly commonly used design. The latter consisted of a closed box made of inert materials containing the painting, which in turn is set into the picture's frame. Testing showed that the two designs perform with similar efficiency. Further, the use of silica gel in a closed system with minimized air space is reevaluated. A design plan and materials are included.
TITRE - Un Concept Economique de Vitrine Climatisée pour Peintures
pur Panneau, Utilisant le Cadre du Tableau comme Support.
RÉSUMÉ - Cet article présente un concept économique de vitrine climatisée, destiné aux peintures sur panneau; ce dispositif, satisfaisant du point de vue esthétique, peut sans difficulté être monté sur place. Le cadre de la peinture sert de support à un coffrage composé d'un vitrage, du type habituellement utilisé pour les tableaux, et d'une plaque, disposée derrière le panneau. L'auteur fait un résumé des tests effectués au Laboratoire central de recherches d'Amsterdam sur cette vitrine et sur u autre, couramment utilise mais plus onéreuse. Cette dernière consiste en un boîtier étanche en matériaux inertes, qui renferme le tableau et s'insère dans le cadre. Les tests démontrent que ces deux systèmes présentent une efficacité comparable, et remettent en question la nécessité d'utiliser du gel de silice dans des vitrines de ce genre, qui ne contiennent qu'un volume d'air minime. L'article comprend enfin des schémas du coffrage et apporte des précisions sur les matériaux utilisés.
TÍTULO - Diseño económico de una vitrina con
microclima para pinturas que utiliza el marco de la misma como montaje primario.
RESUMEN - Este articulo describe un diseño económico de vitrina con microclima para pinturas sobre maderas, que puede ser fácilmente fabricada en la institución y que compromete la estética de las obras en forma mínima. El diseño utiliza el marco de la pintura en combinación con vidrio apto para museo y una placa en la parte posterior para crear un microclima dentro de una vitrina sellada. Es apropiado también para otras obras de arte enmarcadas. Se presenta un resumen de las pruebas que fueron hechas en el Laboratorio Central de Investigación de Amsterdam, utilizando este diseño y otro mas costoso y comúnmente usado. Este ultimo consiste en una caja cerrada construida con materiales inertes que contiene la pintura, y que luego se monta en el marco original. Las pruebas demostraron que los dos diseños funcionan con eficiencia similar. Ademas, como resultado de las pruebas se reconsidera el uso de gel de sílice en un sistema cerrado con mínimo espacio para aire. Se incluyen un plan del diseño y los materiales de construcción.
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ULTRASONIC MISTING. PART 1, EXPERIMENTS ON APPEARANCE CHANGE AND IMPROVEMENT
IN BONDING
Stefan Michalski and Carole Dignard
ABSTRACT - Ultrasonic misting is a method of applying consolidation solutions to powdery surfaces that was developed at the Canadian Conservation Institute in 1989. The method was tested with four different consolidants, with water and ethanol carriers, and on binderless powdery paints of seven different pigments. Measurements were made of change in appearance after 1, 4, and 10 applications. Changes in cohesion and adhesion of the paint were measured on three of the pigments. Pigment, solvent, and consolidant all played a significant role in the results. Unacceptable color change can occur after wetting and drying by water alone in clay-type pigments. Gelatin in water gave the widest range of success: acceptable results in all but carbon black.
TITRE - Nébulisation Ultrasonique. 1ère Partie,
Expériences
sur le Changement d'Aspect et l'Amélioration de l'Adhésion.
RÉSUMÉ - La nébulisation ultrasonique est une technique qui a été mise au point par l'Institut Canadien de Conservation en 1989 et qui est employée pour appliquer des consolidants liquides sur des surfaces pulvérulentes. La technique a été testée avec quatre consolidants différents, en solution dans de l'eau ou de l'éthanol, sur des peintures pulvérulentes sans liant, composées de sept pigments différents. On a mesuré le changement d'aspect après une, quatre, et dix applications. Les changements d'adhésion et de cohésion de la peinture on été mesurés sur trois des pigments. Pigment, dissolvant et consolidant ont tous joué un rôle dans les résultats. Un changement de couleur inacceptable peut se produire après séchage si l'on applique simplement de l'eau par nébulisation sur les pigments à base d'argile. Une solution aqueuse de gélatine a fourni les meilleurs résultats qui sont acceptables pour tous les pigments sauf le noir de charbon.
TÍTULO - Nebulización por ultrasonido. Primera parte.
Experimentos
sobre cambios de aspecto y mejoramiento de la unión.
RESUMEN - La nebulización por ultrasonido es un método para aplicar soluciones consolidantes a superficies pulverulentas, desarrollado en el Instituto Canadiense de Conservación en 1989. El método fue probado con cuatro consolidantes diferentes, disueltos en agua y etanol, y sobre pinturas pulverulentas de siete pigmentos diferentes. Se midieron los cambios en el aspecto después de una, cuatro y 10 aplicaciones. En tres de los pigmentos se midieron cambios en la cohesión y adhesión de la pintura. Tanto el pigmento como el solvente y el consolidante tienen un papel importante en los resultados. En pigmentos de tipo arcilloso puede ocurrir un cambio de color inaceptable luego de humedecer con agua únicamente y secar. El rango mas amplio de resultados favorables se obtuvo con gelatina en agua, con resultados aceptables en todos los casos excepto para negro de humo.
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ULTRASONIC MISTING. PART 2, TREATMENT APPLICATIONS
Carole Dignard, Robyn Douglas, Sherry Guild, Anne Maheux, and Wanda McWilliams
ABSTRACT - Ultrasonic misting is a technique useful for applying small amounts of dilute solutions to objects, particularly for the consolidation of pigment or other thin layers on various types of artifacts and works of art. The equipment is economical and easily assembled, and the method of application is straightforward, although it can be labor-intensive because several applications of a relatively low concentration of solution may be required to achieve good results. The ultrasonic mister's main advantage is that it offers a means of finely controlling the quantity, velocity, and location of the solution delivered. This control is most important when treating very fragile objects. In this paper, the equipment and commonly used consolidants are described, and the authors outline several examples of the application of the ultrasonic mister, including the treatment of the paper gauge of a mica compass, two charcoal drawings, an ink drawing with watercolor, a gouache painting, a pastel and gouache drawing, an oil painting, the paper leaf of a Mandarin fan, the paper head of a dragon kite, four Melanesian tree fern figures, burned archaeological thatch, and red-rotted leather. These examples illustrate the versatility of the ultrasonic mister on a diverse range of objects; complete treatment details are not presented.
TITRE - Nébulisation Ultrasonique - Deuxième Partie:
Applications.
RÉSUMÉ - La nébulisation ultrasonique est une technique utile dans les cas où il convient d'appliquer une solution par petites quantités, en particulier dans le but de consolider des pigments ou autres substances recouvrant un objet en fine couche. L'équipement nécessaire est peu onéreux et facile à monter. La méthode d'utilisation est simple, mais parfois assez laborieuse, car plusieurs applications de solution relativement peu concentrée sont souvent requises pour obtenir de bons résultats. Le nébulisateur ultrasonique a pour principal avantage de permettre un contrôle précis de la quantité appliquée, de la vitesse, et de la zone couverte par le produit, ce qui est essentiel lorsqu'on traite des objets très fragiles. Cet article décrit le matériel ainsi que les consolidants les plus couramment utilisés. Les auteurs démontrent la grande variété des utilisations possibles du nébulisateur ultrasonique à l'aide de plusieurs exemples d'objets traités: le cadran en papier d'une boussole en mica; deux dessins au fusain; un dessin à l'encre et à l'aquarelle; une gouache; un dessin au pastel et à la gouache; une peinture à l'huile; une feuille d'éventail mandarin en papier mâché; la tête en papier d'un cerf-volant en forme de dragon; quatre sculptures mélanésiennes en bois de fougère arborescente; un échantillon archéologique de toiture en chaume brûlé et une pièce de cuir partiellement désagrégée attaqué par le "pourriture rouge." L'article n'entre pas dans le détail complet des traitements.
TÍTULO - Nebulización por ultrasonido. Segunda parte.
Utilización
en tratamientos.
RESUMEN - La nebulización por ultrasonido es una técnica útil para la aplicación de pequeñas cantidades de soluciones diluidas a artefactos u obras de arte, particularmente para la consolidación de pigmentos u otras capas delgadas en varios tipos de objetos y obras de arte. El equipo es económico y fácil de armar. El método de aplicación es directo, sin embargo puede ser laborioso debido a que pueden ser necesarias varias aplicaciones de soluciones en concentraciones relativamente bajas para lograr buenos resultados. La ventaja principal del nebulizador por ultrasonido esta en que ofrece un medio de controlar muy de cerca la cantidad, la velocidad, y la localización de la solución aplicada, lo cual es de gran utilidad cuando se trata de objetos muy frágiles. En este articulo se describen el equipo, los consolidantes mas comúnmente usados, y se enumeran varios ejemplos de la aplicación del nebulizador por ultrasonido, incluyendo el tratamiento de los siguientes objetos: una escala graduada de papel en un compás de mica, dos dibujos al carbón, un dibujo en tinta con acuarela, una pintura al guache, un dibujo en pastel y guache, una pintura al óleo, la hoja de papel de un abanico mandarín, la cabeza de papel de una cometa en forma de dragón, cuatros figuras melanesias de helecho arborescente, restos arqueologicos de paja quemada, y cuero en estado de descomposición. El articulo ilustra la versatilidad del nebulizador por ultrasonido en un grupo de objetos diverso; no se presentan detalles completos de los tratamientos.
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A NEW TECHNIQUE FOR DETERMINING THE DEPTH OF PENETRATION OF CONSOLIDANTS
INTO LIMESTONE USING IODINE VAPOR
Rakesh Kumar and William S. Ginell
ABSTRACT - In evaluating the effectiveness of consolidants for limestone, difficulty is encountered in the determination of the depth of penetration of consolidants. A simple procedure using iodine vapor for visualizing penetration depth is described. The technique is compared with other methods, such as fluorescent dye indicators, elemental analysis, scanning electron microscopy (SEM) observation, charring in an inert atmosphere, and acid etching, for effectiveness, applicability, and suitability.
TITRE - Une Nouvelle Technique à la Vapeur de Teinture d'Iode
Pour Déterminer La Profondeur de la Pénétration des
Consolidants dans le Calcaire.
RÉSUMÉ - Dans l'évaluation de l'efficacité des consolidants du calcaire, on rencontre des difficultés pour déterminer la profondeur de leur pénétration. Une procédure simple à la vapeur de teinture d'iode a été développée pour visualiser cette profondeur. Cette technique est comparée à d'autres méthodes telles que les indicateurs à base de colorants fluorescents, l'analyse élémentaire, l'observation au microscope électronique à balayage, la carbonisation en atmosphère inerte et l'application d'acide, afin de juger de son efficacité, de son applicabilité et de sa convenance.
TÍTULO - Nueva técnica para determinar la profundidad de
penetración
de los consolidantes para piedra utilizando vapor iodado.
RESUMEN - Cuando se evalúa la efectividad de los consolidantes para piedra caliza, se encuentran dificultades para determinar su profundidad de penetración. Se ha desarrollado un procedimiento simple utilizando vapor iodado para visualizar esa profundidad de penetración. Para establecer la efectividad, aplicabilidad y adecuación de la técnica, se la compara con otros métodos tales como: indicadores de anilina fluorescente, análisis de los elementos, observaciones en el microscopio de barrido electrónico, carbonización en una atmósfera inerte y grabado ácido.
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THE ROLE OF CLAYS IN THE DECAY OF ANCIENT EGYPTIAN LIMESTONE SCULPTURES
Carlos Rodriguez-Navarro, Eric Hansen, Eduardo Sebastian, and William S.
Ginell
ABSTRACT - One type of Egyptian limestone from Naga el-Deir (Abydos/Thebes region) exhibits an ongoing problem of deterioration typified in the form of continued delamination of the surface in a stela from Naga el-Deir acquired from archaeological investigations carried out in the early 20th century. Previous testing of this limestone type indicated the presence of sodium chloride and sodium nitrate. The sculptures have been treated and desalinated either by immersion in water or by aqueous poulticing, but the decay process was not halted, and major loss of surface stone was still noticeable after storage for a period of years. Mineralogical and petrographic data (x-ray diffraction [XRD], scanning-electron microscopy [SEM], and optical microscopy) indicate that this stone has a high proportion of clays (up to 10% by weight). Laboratory tests suggest that the clays, concentrated along bedding planes, are largely responsible for the type of deterioration noted. The role of clay minerals in the decay of this type of limestone was demonstrated by performing a series of experiments, including wetting/drying cycles and relative humidity changes, thermomechanical analysis, and accelerated decay tests using water and ethylene glycol. One conclusion of this study is that in some instances, desalination procedures can induce more deterioration than can rigid environmental control. Another conclusion is that attribution of deterioration to the presence of salts may be insufficient, and further petrographic analysis should be initiated prior to desalination of clay-rich limestones. Unconventional methods for possible stabilization of the clay structure (by means of ion exchange and/or surfactant treatment) are also discussed.
TITRE - Le Rôle des Argiles dans le Décomposition des
Anciennes Sculptures Égyptiennes en Calcaire.
RÉSUMÉ - Un type de calcaire égyptien provenant de Naga el-Deir (région d'Abydos/ Thèbes) est confronté à un problème permanent de détérioration. On le voit bien en observant la désquamation progressive de la surface d'une stèle de Naga el-Deir trouvée pendant des fouilles archéologiques au début du XXème siècle. Des analyses antérieures effectuées sur ce type de calcaire signalent la présence de chlorure de sodium et de nitrate de sodium. Les sculptures avaient été traitées et déssalées soit par immersion dans l'eau, soit par un cataplasme aqueux, mais le processus de détérioration ne fut pas arrêté et l'on a pu constater que des pertes étaient toujours considérables après de nombreuses années en réserve. Les données minéralogiques et pétrographiques (analyse en diffraction, microscope électronique à balayage) indiquent que cette pierre contient une haute proportion d'argiles (jusqu'a 10% en poids). Les essais en laboratoire suggèrent que les argiles, concentrées le long des couches de stratification, sont en grande partie responsables de ce genre de détérioration. Le rôle des minéraux d'argile dans le décomposition de ce type de calcaire a été démontré par une série d'expériences comprenant plusieurs cycles de mouillage/séchage et des changements d'humidité relative, une analyse thermomécanique et des tests de détérioration accélérée en employant de l'eau et du glycol éthylène. Une des conclusions de cette étude est que les procédures de dessalement peuvent, dans certaines circonstances, provoquer plus de dommage que ne le ferait un contrôle strict des conditions climatiques; un deuxième point est que l'attribution de la détérioration à la présence de sels n'est pas suffisante et que davantage d'analyses pétrographiques devraient être effectuées avant le dessalement des calcaires riches en argile. En outre, des méthodes peu conventionnelles pour une possible stabilisation des minéraux d' argile (par les moyens d'un échange d'ions et/ou un traitement par surfactant) sont aussi examinées.
TÍTULO - El papel de las arcillas en el deterioro de antiguas
esculturas
egipcias de piedra caliza.
RESUMEN - Un tipo de piedra caliza egipcia de Nagael-Deir (región de Abydos/Tebas) exhibe un problema de deterioro progresivo que se manifiesta en la delaminación continua de la superficie en una estela de Nagael-Deir adquirida en unas investigaciones arqueológicas llevadas a cabo a principios del siglo XX. Pruebas previamente realizadas en este tipo de piedra caliza indicaron la presencia de cloruro sódico y nitrato sódico. Las esculturas fueron tratadas y desalinizadas ya sea mediante inmersión en agua o con emplasto acuoso, sin embargo el proceso de deterioro no pudo ser detenido y la perdida apreciable de material superficial era aun notable después de un período de almacenamiento de varios años. Los datos mineralógicos y petrográficos (DRX, SEM y microscopía óptica) indican que esta piedra tiene una elevada proporción de arcillas (hasta un 10% de su peso). Los ensayos de laboratorio sugieren que las arcillas, concentradas a lo largo de los planos estratigráficos, son en gran parte responsables por el tipo de deterioro observado. El papel de los minerales de la arcilla en el deterioro de este tipo de piedra caliza fue demostrado realizando una serie de experimentos, que incluyeron ciclos de humedad/sequedad y cambios de humedad relativa, análisis termomecánico, y pruebas de envejecimiento acelerado usando agua y etilén glicol. Una de las conclusiones de este estudio es que en algunos casos los procedimientos de desalinización tienen el potencial de inducir mayor deterioro que un rígido control ambiental. Otra de las conclusión es que la atribución del deterioro a la presencia de sales podría ser insuficiente y se deberían iniciar análisis petrográficos adicionales antes de desalinizar las piedras calizas ricas en arcilla. Son discutidos ademas algunos métodos no convencionales para la posible estabilización de la estructura de las arcillas (por medio de intercambio ionico y/o tratamiento con tensoactivos).
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ART CONSERVATION AND THE LEGAL OBLIGATION TO PRESERVE ARTISTIC INTENT
Ann M. Garfinkle, Janet Fries, Daniel Lopez, and Laura Possessky
ABSTRACT - This article explains the basic principles of the Visual Artists Rights Act (VARA) of 1990 and how the new rights it provides to artists may affect the work of conservators. To aid in this explanation, a brief overview is provided on the evolution of copyright law in Western legal thought and the development of moral rights. After a general background on the adoption of moral rights in the United States through VARA, the article addresses the specific provisions of this statute and their potential impact on the work of conservators. Because an artist may seek other legal remedies against a conservator in addition to VARA if restoration of a work is not successful, the article also looks at the existence of "VARA-like" protections in state and federal laws, the effect of VARA on similar preexisting state provisions, and the possibility that VARA has rendered such provisions invalid. The article concludes with some recommendations to help conservators to avoid incurring legal liability.
TITRE - La Restauration des Oeuvres d'Art et l'Obligation Légale
de Préserver l'Intention de l'Artiste.
RÉSUMÉ - Cet article explique les principes de base de la loi sur les droits des artistes visuels (Visual Artists Rights Act, VARA) entériné par le gouvernement américain en 1990, et comment les nouveaux droits que la loi octroie aux artistes peuvent avoir un impact sur le travail des restaurateurs. Un bref aperÿu sur l'évolution de la loi sur les droits d'anteur dans la pensée légale occidentale et sur le développement des droits moraux est donné, suivi d'une revue générale sur l'adoption des droits moraux dans le droit américain, au moyen du VARA. Cet article examine ensuite les dispositions spécifiques de cette loi et leur impact possible sur le travail des restaurateurs. Parce qu'un artiste peut avoir recours à des moyens légaux autres que ceux de cette loi porter plaint contre le restaurateur en justice sí la restauration est défaillante, les auteurs examinent aussi les systèmes de protection similaires à cette loi qui sont déjà présents dans les lois fédérales et étatiques, les effets de la loi sur ces systèmes pré-existants, et si la loi a invalidé de telles dispositions. Cet article se termine par quelques recommandations qui aideront les restaurateurs à éviter des poursuites légales.
TÍTULO - Conservación de obras de arte y la
obligación
legal de preservar la intención artística.
RESUMEN - Este articulo explica los principios básicos del Acta de Derechos de los Artistas Visuales (VARA), la cual fue aprobada en 1990, y como los nuevos derechos que esta imparte a los artistas pueden impactar el trabajo de los conservadores. Para facilitar esta explicación, se incluye una breve revisión de la evolución de la ley de derechos de autor en el pensamiento legal occidental y el desarrollo de los derechos morales. Después de una revisión general de los antecedentes de la adopción de los derechos morales en Estados Unidos a través de VARA, el articulo presenta las medidas especificas de este estatuto y su impacto potencial en el trabajo de los conservadores. Debido a que un artista puede recurrir a otras soluciones legales ademas de VARA en contra de un conservador si la restauración de un trabajo no es exitosa, el articulo también trata sobre la existencia de protecciones similares a VARA en leyes estatales y federales, el efecto que VARA tiene en medidas estatales similares previas y la posibilidad de que VARA haya invali-dado dichas medidas. El articulo concluye con algunas recomendaciones para ayudar a los conservadores a evitar problemas legales.
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