Twenty-Five Years After the Bomb: Maintaining Cleveland's The Thinker
Bruce Christman
Vertical Gradients of Pollutant Concentrations and Deposition Fluxes on a Tall Limestone Building
Vicken Etyemezian, Cliff I. Davidson, Susan Finger, Mary F. Striegel, Noemi Barabas, and Judith C. Chow
The Care and Conservation of Glass Chandeliers
Julie A. Reilly and Martin Mortimer
Evidence of Replication in a Portrait of Eleonora of Toledo by Agnolo Bronzino and Workshop
Serena Urry
Twenty-Five Years After the Bomb: Maintaining Cleveland's The Thinker
Bruce Christman
ABSTRACT: The Cleveland Museum of Art's The Thinker has a unique history in relation to the other original casts supervised by Rodin. In 1970, the museum's Thinker was blown up by radical protesters. This article will explore some of the complex ethical and practical issues surrounding its treatment. Of equal interest is the history of protective coatings that have been used on the sculpture. The records available at the Cleveland Museum of Art show early concern over changes in The Thinker's patina by the museum's first director, who sought advice on its care. In the past, wax and two commercial oil preparations were applied as protective coatings. Currently The Thinker has been stabilized with an Incralac coating and is washed and waxed twice a year.
TITRE:Vingt-cinq ans après la bombe: l'entretien du Penseur de Cleveland. RÉSUMÉ:Le Penseur du Cleveland Museum of Art possède une histoire unique par rapport aux autres moulages originaux créés par Rodin. En 1970, un groupe de manifestants radicaux fit exploser la statue. Cet article examine quelques-uns des aspects déontologiques et pratiques complexes qui survinrent pendant la restauration du Penseur. Un aspect intéressant du travail fut la mise à jour de l'histoire des couches protectrices qui furent appliquées sur la statue. Des archives du Cleveland Museum of Art montrent que le premier directeur du musée s'inquiéta du changement survenu dans la patine du Penseur et chercha conseil pour sa préservation. Dans le passé, de la cire et deux préparations commerciales à base d'huile furent appliquées comme couches protectrices. Actuellement, Le Penseur a été stabilisé avec une couche d'Incralac; il est lavé et ciré deux fois par an.
TITULO:Veinticinco años después de la bomba: el mantenimiento de "El Pensador. RESUMEN:La estatua de "El Pensador" del Museo de Arte de Cleveland, cuya fundición fue supervisada por Rodin, comparada con otras, también supervisadas por Rodin, tiene una historia singular. En 1970 una bomba puesta por elementos radicales la hizo explotar. Este artículo se dedica a explorar algunos de los complejos asuntos éticos y prácticos relacionados con el tratamiento de conservación de la escultura. De igual interés es la historia de las capas protectoras que se han usado sobre la escultura. Los documentos en los archivos del Museo de Arte de Cleveland demuestran la preocupación temprana del primer director del Museo en cuanto a los cambios observados en la pátina de "El Pensador", quien solicitó consejo sobre el cuidado de la escultura. En el pasado, capas de cera y dos preparaciones comerciales en base de aceite fueron aplicados como agentes protectores. Actualmente, "El Pensador" ha sido estabilizado con una capa de Incralac y se lava y se encera la obra dos veces al año.
Fall '97 JAIC Abstracts Table of Contents
Vertical Gradients of Pollutant Concentrations and Deposition Fluxes on a Tall Limestone Building
Vicken Etyemezian, Cliff I. Davidson, Susan Finger, Mary F. Striegel, Noemi Barabas, and Judith C. Chow
ABSTRACT:The role of air pollutants in the soiling of a limestone building was investigated by measuring pollutant airborne concentrations and deposition at different heights at the Cathedral of Learning in Pittsburgh, Pennsylvania. Airborne concentrations of sulfate particles (SO42-), carbon particles, sulfur dioxide gas (SO2), and total NO3- (particles + HNO3) were measured simultaneously on the 5th floor, 16th floor, and roof (42d floor), while laser particle counts of >0.5 µm and >5 µm particles were obtained on the 5th and 16th floors. SO2 deposition fluxes to wall-mounted surrogate surfaces were measured at a total of nine locations on the 5th and 16th floors. Measurements were conducted during four 4-week time periods over one year. Results showed that airborne concentrations of the chemical species were invariant with height. Airborne number concentrations of >0.5 µm particles corroborated this result. Although not reflected in the chemical data, measured number concentrations of >5 µm particles on the 16th floor were on average 30% greater than those on the 5th floor. The spatially averaged highest and lowest deposition velocities of SO2 (1.0 cm/s and 0.6 cm/s) never differed by more than a factor of two for the different time periods. The relative differences in deposition velocities from one location to another were consistent throughout all of the sampling experiments. The 16th floor deposition velocities were greater than those on the 5th floor due, at least in part, to the fact that sampling locations on the 16th floor were more exposed to wind. The absence of gradients suggests that soiling patterns on the cathedral are determined by the competing processes of pollutant deposition and rain washing. This hypothesis is supported by comparing soiling patterns on the cathedral from the 1930s with recent patterns: Archival photographs show much greater amounts of soiling, consistent with the greater air pollution levels that existed then. Results of this study can assist in designing cleaning and treatment protocols for other buildings with similar geometry in similar environments.
TITRE:Gradient vertical de la concentration des polluants et de l'écoulement des dépôts sur un haut édifice en calcaire. RÉSUMÉ:Le rôle qu'ont les polluants dans la production de dépôts de saleté sur les édifices en calcaire a été étudié dans le cas de la Cathedral of Learning, à Pittsburg, en Pennsylvanie, en mesurant les concentrations des polluants dans l'air et les dépôts de saleté correspondant à la même hauteur de l'édifice. Les concentrations aériennes de gaz SO2, de particules de SO42- et de carbone, ainsi que de NO3 sous forme de particules et de HNO3 ont été mesurées simultanément à la hauteur des cinquième, seizième et quarante-deuxième étages (toit) de la cathédrale. Le compte au laser des particules mesurant plus de 0,5 microns et plus de 5 microns fut obtenu seulement pour les cinquième et seizième étages. Les écoulements de dépôts de SO2 sur des surfaces de contrôle installées contre les murs furent mesurés à neuf endroits différents aux cinquième et seizième étages. Les mesures furent effectuées pendant quatre périodes de temps, chacune d'une durée de quatre semaines, durant le courant d'une année. Les résultats, corroborés par les données relatives aux particules de plus de 0,5 microns, démontrent que les concentrations aériennes des différentes espèces chimiques ne varient pas en fonction de la hauteur. Le nombre de particules de plus de 5 microns étaient en moyenne 30% plus élevé au niveau du seizième étage par rapport à celui du cinquième étage, quoique l'analyse chimique ne reflète pas ce résultat. La moyenne spatiale des extrêmes des vitesses de déposition du SO2 (1,0 cm/s et 0,6 cm/s) n'a jamais variée au-delà d?un facteur de deux, lors des différentes périodes de temps. Les différences relatives dans les vitesses de déposition entre les différents endroits mesurés ont été conformes pendant toute la durée de l'échantillonnage. Les vitesses de déposition étaient plus élevées au seizième qu'au cinquième étage: ceci était partiellement dû au fait que les endroits mesurés étaient plus exposés au vent. L'absence de gradients suggère que les dépôts de saletés sur les murs de la cathédrale se font en fonction de deux processus qui s?opposent: le dépôt des polluants, et l'effet nettoyant des pluies. Une comparaison des dépôts de saletés produits lors des années trente et ceux produits aujourd'hui semble confirmer cette hypothèse. Des photographies d?archives montrent qu?il y avait beaucoup plus de dépôts, ce qui s?explique par le plus haut taux de pollution de l?époque. Les résultats de cette étude peuvent aider à concevoir des porotocoles de nettoyage et de traitement pour des édifices géométriquement semblables se trouvant dans un environnement similaire.
TITULO:Gradientes verticales de concentración de contaminantes y flujos de sedimentación en un edificio alto de piedra caliza. RESUMEN: El rol de los contaminantes atmosféricos en la adquisición de suciedad de un edificio de piedra caliza fue investigado midiendo la concentración y la sedimentación de contaminantes en el aire a diferentes alturas del edificio "Cathedral of Learning" en Pittsburgh, Pennsilvania, EE. UU. Las concentraciones atmosféricas de partículas de sulfato (SO42-), partículas de carbón, gas sulfuro (SO2) y la cantidad total de NO3 (partículas + HNO3) fueron medidas simultáneamente en los pisos 5, 10 y 6 y en el techo (piso 42), a la vez que se obtuvieron cómputos láser de partículas de > 0,5µm y >5µm en los pisos 5 y 16. Los flujos de sedimentación de SO2 en superficies sustitutas de muros ascendentes se midieron en nueve ubicaciones en los pisos 5 y 16. Las mediciones se realizaron durante un año en cuatro períodos de cuatro semanas cada uno. Los resultados demostraron que las concentraciones atmosféricas de especies químicas no variaban con la altura. El número de concentraciones atmosféricas de > 0,5µm partículas corroboraron este resultado. Aunque no se reflejó en la información química, los números de concentración de partículas de > 5µm medidos en el piso 16 eran en promedio un 30% mayores que aquellas en el piso 5. Las velocidades espaciales de deposición de SO2 mayores y menores, nunca difirieron en más de un factor de dos en los diferentes períodos de tiempo. Las diferencias relativas en velocidades de sedimentación de una ubicación a otra fueron consistentes en todos los experimentos del muestreo. En el piso 16 las velocidades de sedimentación fueron mayores que aquellas del piso 5 debido, al menos en parte, al hecho de que las ubicaciones del piso 16 estaban más expuestas al viento. La ausencia de gradientes sugiere que los patrones de adquisición de suciedad del edificio están determinados por los procesos de sedimentación de contaminantes y el lavado de la lluvia, compitiendo entre si. Esta hipótesis se sustenta comparando los patrones de adquisición de suciedad del edificio en los años 30 con patrones recientes. Fotografías de archivo muestran mayor cantidad de suciedad, consistente con los mayores niveles de polución atmosférica que existían entonces. Los resultados de este estudio pueden contribuir al diseño de protocolos de limpieza y tratamientos para los edificios con geometrías similares, en medio-ambientes similares.
Fall '97 JAIC Abstracts Table of Contents
The Care and Conservation of Glass Chandeliers
Julie A. Reilly and Martin Mortimer
ABSTRACT: Glass chandeliers are large, complex, and fragile. They are a challenge to conserve and care for properly. This article will help provide some of the technical, specialized information needed to make chandelier conservation and care easier and safer. Terminology, history, stylistic development, safe handling, disassembly, reassembly, conservation, and restoration techniques for glass chandeliers are discussed.
TITRE: entretien et la conservation des lustres en verre. RÉSUMÉ: Les lustres en verre sont des objets de grandes dimensions, complexes et fragiles, difficiles à conserver et entretenir convenablement. Le présent article fournit quelques informations techniques qui aideront à faciliter la bonne conservation et l'entretien de ces lustres tout en réduisant les risques. Terminologie, histoire, développement stylistique, maniement approprié, démontage, remontage, conservation, et techniques de restauration pour les lustres en verre sont présentés.
TITULO: El cuidado y la conservación de arañas (candeleros colgantes) de vidrio. RESUMEN: Las arañas (candeleros colgantes) de vidrio son grandes, complejas y frágiles. Representan un desafío para conservar y mantener. Este artículo ofrece alguna información especializada y técnica, necesaria para que sea más fácil y segura la conservación y el cuidado de las arañas de vidrio. Además se discutirá la terminología, historia, desarrollo estilístico, manipulación segura, desmontaje, montaje, conservación y técnicas de restauración de arañas de vidrio.
Fall '97 JAIC Abstracts Table of Contents
Evidence of Replication in a Portrait of Eleonora of Toledo by Agnolo Bronzino and Workshop
Serena Urry
ABSTRACT––Portrait of Eleonora of Toledo and Her Son in the collection of the Detroit Institute of Arts, attributed to Agnolo Bronzino, was recently cleaned and consolidated. Nearly identical to a portrait by Bronzino in the Uffizi Gallery, the Detroit portrait had long been judged by scholars to be a replica, a copy by the artist. Material, compositional, technical, and qualitative evidence collected during treatment supported, wholly or in part, identification of the Detroit portrait as a contemporary copy of the Uffizi portrait, as the product of a workshop, and as the work of Bronzino himself. Art historical research established replication to be a part of Bronzino?s practice. Compositional and qualitative comparisons were conducted between the Uffizi and Detroit portraits. Analysis included x-radiography, x-ray fluorescence, infrared reflectography, visual and cross-sectional analysis, and polarizing light microscopy.
TITRE—Portrait d?Éléonore de Tolède par Agnolo Bronzino et son atelier: Mise en évidence d?une réplique. RÉSUMÉ—Un portrait d?Éléonore de Tolède et de son fils, de la collection du Detroit Institute of Fine Arts et attribué à Agnolo Bronzino, fut récemment nettoyé et consolidé. Presque identique à une autre oeuvre de Bronzino qui se trouve à la Galerie des Offices Uffizi, celle de Détroit a été longtemps considérée par les experts comme une réplique, soit une copie par l?artiste lui-même. Lors du traitement, l?information recueillie sur les matériaux, la composition, la technique et les analyses qualitatives confirme en grande partie l?identification de l?oeuvre de Détroit comme une copie contemporaine à celle de la Galerie des Offices Uffizi, comme une oeuvre produite à l?atelier et comme l?oeuvre de Bronzino lui-même. En fait, selon des recherches en histoire de l?art, Bronzino produisait en effet des répliques de ses oeuvres. Une comparaison de la composition et des résultats d?analyse qualitative fut menée entre les deux oeuvres. Les différentes méthodes d?analyse utilisées incluent la radiographie, la fluorescence de rayons X, la réflectographie dans l?infra-rouge, l?examen à l?oeil nu, l?analyse de coupes transversales sous microscope, et enfin la microscopie en lumière polarisée.
TITULO: Evidencia de replicación en un retrato de Eleonora de Toledo de Agnolo Bronzino y su taller. RESUMEN: Recientemente fue limpiado y consolidado un retrato de Eleonora de Toledo y su hijo, de la colección del Instituto de Bellas Artes de Detroit, atribuido a Agnolo Bronzino. Este retrato es casi idéntico a un retrato de Bronzino que se encuentra en la Galería Uffizi. El retrato de Detroit desde hace tiempo ha sido considerado por los eruditos como una replica, o sea una copia hecha por el artista. La evidencia material, de composición, técnica y cualitativa recolectada durante el tratamiento apoyó total o parcialmente la identificación del retrato de Detroit como una copia contemporánea al retrato de la Galería Uffizi, como el producto de un taller y como obra del mismo Bronzino. La investigación de historia de arte estableció que la técnica de replicación era una costumbre de Bronzino. Fueron llevadas a cabo comparaciones cualitativas de composición entre los retratos de la Galería Uffizi y de Detroit. Los análisis incluyeron radiografías, fluorescencia de rayos X, reflectografía infrarroja, análisis visual y de secciones transversales, y microscopía de luz polarizante
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